《大雄的恐龙》影评 - 华星哆啦A梦见面会随笔
作为藤子F不二雄的超级FANS，很早就知道《大雄的恐龙》要正式引进并于2007年7月上映，所以一直比较关注相关的事，周一（16号）登录UME华星网站的时候，看到了哆啦A梦见面会的事项，其实就是首映、试映，本着无所谓、试一试的心态就登记报名了一下，没想到第二天就接到华星的电话邀请，哎，我这个买彩票连5元钱都没中过的倒霉蛋也有这种小运气？所以很快就答应下来。
今天，19日，顶着炽热的太阳暴晒，如期来到华星影院，我们被安排在4层的贵宾厅，相对于1层大厅铺天盖地的《变形金刚》，4层门口的招贴明显多了起来：
走廊尽头左手边就是贵宾厅。
厅内，主要是小学、中学的孩子还有我这样的社会人士，剩下的就都是媒体，总共不到40人：
这张照片右手边一侧坐的都是媒体，现在还没到齐：
正片还没开始，这几位已经开始享受皮质的豪华座椅了：
我座位上的升降开关：
观后感：
影片整体上来说，制作很精美，这很符合日本动画片的一致特征；
赞一下中文配音，比原来的粤语版配音要强太多了；
一行5人的年龄比其他动画版的要稍微大一些；
片头曲不再是我最爱的大杉久美子原唱的主题曲《ドラえもんのうた》，改成了夏川里美的《ハグしちゃお》（拥抱吧）；
片尾曲名叫《ボクノート》，sukimaswitch组合演唱 （常田真太郎、大桥卓弥）；
插曲不知名字，但是很煽情，很感人，在大雄他们开心地生活在白垩纪的时候，插曲恰如其分地开始伴奏。需要说明的是，所有的大长篇系列，都是武田铁矢作词的，有很多都很精美，《大雄的恐龙》里面的词（诗）名叫《在你的衣袋中》。
但不知道是自己对这个故事已经太过熟悉的原因还是什么，整体感觉很是平淡，除了几个感人的场景仍然让我这个奔3的人潸然泪下之外，再无别的感觉，我感动的是这么多年后哆啦A梦仍然能继续着他的纯真神话，自己孩童时代心爱的东西今天终于能正式呈现在身边纷繁芜杂的世界，啊～ 我们的儿童时代。
值得一提的是，现在重温《大雄的恐龙》，感觉大师的第一部大长篇作品，还是生出许多感慨，这是我第一次看大荧幕的哆啦A梦，还是很感动的，但是，如果出第二部翻拍的作品，我可能不会再看了，动画和漫画不同，它们是两种不同的表现形式，动画是主动地把映像呈现给你，你是被动地在接受电影里的世界观；而漫画和文学作品是静静地躺在那里，不同的人去阅读会生出不同的感受，看出不同的内容，这也是许多人更喜欢漫画或文学作品而不喜欢依此改编的电影的重要原因，除非电影改编地足够出色，如果说动画版的受众偏于低龄化，那么漫画原作的哆啦A梦绝对是值得反复咀嚼的成年人向的文学作品。
大师在创作大长篇《云之国》的时候逝世了，我最喜欢的大长篇作品就是云之国，他所营造出来的云之国的世界太美妙了，我记不清这本漫画被我翻了多少遍，反正是快翻烂了。
不得不说的是，日本动漫产业是世界上绝对的霸主，日本是世界上第一个将漫画的地位提高到等同于小说、电影的国家。但是，电影事业的确不尽人意，从今天孩子们的反应来看，他们根本意识不到这位漫画大师的动人心灵之处，我也不认为这部重新制作的影片能够卖座。不过，我期待2008年世嘉（SEGA）全新的制作《大雄和绿巨人》。
藤子F不二雄曾经告诉我们：“小的时候，我就是大雄。”
我在这里说：“小的时候，我就像大雄。”
关于时间的话题：
另外，《大雄的恐龙》剧情的主线是以时间线为依据的，但是很遗憾，片中有很大的漏洞存在，我们都知道时间悖论和平行世界理论，大师在前期的故事中都严格遵守时间悖论，认为时间线是不可破坏的，未来也是无法改变的，这样，我们就看到这样一种情况，A点（现在），B点（1亿年前），我们可以把A点看作是B点的未来，也可以把B点看作是A点的过去，我们可以认为时间线是一条无法闭合的直线，也可以认为时间线是空间上的莫比乌斯环（或克莱因瓶）；时间悖论中的一个重要理论是蝴蝶效应，如果按照蝴蝶效应的说法，那么像片中恐龙猎人这么大规模的破坏早就会对未来造成剧烈的影响；但是大师在这一创作时期认为，未来和过去是已定的，无论如何做，都是无法改变已经发生了的事（我觉得时空巡逻队在片尾对大雄他们致敬大概也是已经了解到这班英雄会无数次地拯救世界吧，呵呵）。
但是，到了大师创作的后期，他对时间的概念逐渐发生了变化，从作品中就可以看出，他逐渐接受了平行世界理论，不再认为时间线是无法改变的了。
末了，说说哆啦A梦的周边吧，很遗憾我除了满书架的哆啦A梦短篇、大长篇漫画集之外，再无别的周边，小时候家里不富裕是一个原因，另一个重要原因是哆啦A梦的周边产品在国内无法买到质量上乘的，我看中过好多款哆啦A梦的周边产品，非常想拥有，但是，中国是买不到的，哎……
华星送的手提袋：
手提袋的另一面：
哆啦A梦毛绒玩具和哆啦A梦扇子的正面：
哆啦A梦毛绒玩具的屁屁和哆啦A梦扇子的背面：
今天，19日，顶着炽热的太阳暴晒，如期来到华星影院，我们被安排在4层的贵宾厅，相对于1层大厅铺天盖地的《变形金刚》，4层门口的招贴明显多了起来：
走廊尽头左手边就是贵宾厅。
厅内，主要是小学、中学的孩子还有我这样的社会人士，剩下的就都是媒体，总共不到40人：
这张照片右手边一侧坐的都是媒体，现在还没到齐：
正片还没开始，这几位已经开始享受皮质的豪华座椅了：
我座位上的升降开关：
观后感：
影片整体上来说，制作很精美，这很符合日本动画片的一致特征；
赞一下中文配音，比原来的粤语版配音要强太多了；
一行5人的年龄比其他动画版的要稍微大一些；
片头曲不再是我最爱的大杉久美子原唱的主题曲《ドラえもんのうた》，改成了夏川里美的《ハグしちゃお》（拥抱吧）；
片尾曲名叫《ボクノート》，sukimaswitch组合演唱 （常田真太郎、大桥卓弥）；
插曲不知名字，但是很煽情，很感人，在大雄他们开心地生活在白垩纪的时候，插曲恰如其分地开始伴奏。需要说明的是，所有的大长篇系列，都是武田铁矢作词的，有很多都很精美，《大雄的恐龙》里面的词（诗）名叫《在你的衣袋中》。
但不知道是自己对这个故事已经太过熟悉的原因还是什么，整体感觉很是平淡，除了几个感人的场景仍然让我这个奔3的人潸然泪下之外，再无别的感觉，我感动的是这么多年后哆啦A梦仍然能继续着他的纯真神话，自己孩童时代心爱的东西今天终于能正式呈现在身边纷繁芜杂的世界，啊～ 我们的儿童时代。
值得一提的是，现在重温《大雄的恐龙》，感觉大师的第一部大长篇作品，还是生出许多感慨，这是我第一次看大荧幕的哆啦A梦，还是很感动的，但是，如果出第二部翻拍的作品，我可能不会再看了，动画和漫画不同，它们是两种不同的表现形式，动画是主动地把映像呈现给你，你是被动地在接受电影里的世界观；而漫画和文学作品是静静地躺在那里，不同的人去阅读会生出不同的感受，看出不同的内容，这也是许多人更喜欢漫画或文学作品而不喜欢依此改编的电影的重要原因，除非电影改编地足够出色，如果说动画版的受众偏于低龄化，那么漫画原作的哆啦A梦绝对是值得反复咀嚼的成年人向的文学作品。
大师在创作大长篇《云之国》的时候逝世了，我最喜欢的大长篇作品就是云之国，他所营造出来的云之国的世界太美妙了，我记不清这本漫画被我翻了多少遍，反正是快翻烂了。
不得不说的是，日本动漫产业是世界上绝对的霸主，日本是世界上第一个将漫画的地位提高到等同于小说、电影的国家。但是，电影事业的确不尽人意，从今天孩子们的反应来看，他们根本意识不到这位漫画大师的动人心灵之处，我也不认为这部重新制作的影片能够卖座。不过，我期待2008年世嘉（SEGA）全新的制作《大雄和绿巨人》。
藤子F不二雄曾经告诉我们：“小的时候，我就是大雄。”
我在这里说：“小的时候，我就像大雄。”
关于时间的话题：
另外，《大雄的恐龙》剧情的主线是以时间线为依据的，但是很遗憾，片中有很大的漏洞存在，我们都知道时间悖论和平行世界理论，大师在前期的故事中都严格遵守时间悖论，认为时间线是不可破坏的，未来也是无法改变的，这样，我们就看到这样一种情况，A点（现在），B点（1亿年前），我们可以把A点看作是B点的未来，也可以把B点看作是A点的过去，我们可以认为时间线是一条无法闭合的直线，也可以认为时间线是空间上的莫比乌斯环（或克莱因瓶）；时间悖论中的一个重要理论是蝴蝶效应，如果按照蝴蝶效应的说法，那么像片中恐龙猎人这么大规模的破坏早就会对未来造成剧烈的影响；但是大师在这一创作时期认为，未来和过去是已定的，无论如何做，都是无法改变已经发生了的事（我觉得时空巡逻队在片尾对大雄他们致敬大概也是已经了解到这班英雄会无数次地拯救世界吧，呵呵）。
但是，到了大师创作的后期，他对时间的概念逐渐发生了变化，从作品中就可以看出，他逐渐接受了平行世界理论，不再认为时间线是无法改变的了。
关于平行世界理论，我简单说一下，平行世界理论完美地解决了时间悖论的难题，它提出，如果有时间旅行者穿越时间进入过去或未来，那么他实际上是已经跳出了原来的世界，进入了另一个平行的时空，这样他无论怎样杀死自己或者让自己的外祖父离婚，都不会对原来的世界造成影响，他只要穿越时空，就跳出原来所在的世界，无论他怎么跳，都永远无法再回到原来的世界中了，我们拿上面举的例子来说，原来A点到B点是有且只有一条直线，平行世界理论就认为两点之间同时存在无穷多个路线，对，就是量子力学的不确定性理论。
末了，说说哆啦A梦的周边吧，很遗憾我除了满书架的哆啦A梦短篇、大长篇漫画集之外，再无别的周边，小时候家里不富裕是一个原因，另一个重要原因是哆啦A梦的周边产品在国内无法买到质量上乘的，我看中过好多款哆啦A梦的周边产品，非常想拥有，但是，中国是买不到的，哎……
华星送的手提袋：
手提袋的另一面：
哆啦A梦毛绒玩具和哆啦A梦扇子的正面：
哆啦A梦毛绒玩具的屁屁和哆啦A梦扇子的背面：
